龙8国际登入:凭一张相片雕塑孙中山全身像！香港雕塑家朱达诚尽显大

　　朱达诚在铸造雕塑时，不止将人物的神态和动作刻画得淋漓尽致，更会投入自己的情感，为每件作品注入匠心与灵魂。

　　或许读者未必认识他，不过，对屹立在香港文化博物馆外的李小龙像，或中山纪念公园的孙中山像，相信大家不会陌生。这两座雕像就是出自朱氏之手。

　　“太太的父母居住香港，她说想移居时我考虑了很久，当时我40多岁，人生地不熟，连粤语也不会说。但为了与家人团聚，最后还是来了。”朱达诚解释道。

　　朱达诚不但精于创作人像雕塑，也擅长人像画。这两张画作描绘了朱达诚移居香港初期的无助与压抑的情感。

　　上世纪80年代要在香港找与艺术相关的工作并不容易，几经转折，他在太太的朋友介绍下，于昔日主题公园“宋城”觅得一份绘壁画的短期工作——公园要请人画一幅7米长、2米高、以“八仙过海”为主题的壁画，听到有工作他二话不说就答应。

　　凭借美术学院训练的扎实画功，朱达诚绘画的壁画令园方十分满意，更聘请他全职为园内蜡像进行修复工作。“工作总算与雕塑有点关系。”他淡然地说。

　　热爱雕塑的他，后来转到一间石膏雕塑公司，为圣诞节、复活节制作节日石膏挂饰，如圣诞老人、天使等，雕塑风格从古代东方转为现代西方，虽然雕塑这类商品有如机械式操作，但他依然认真对待每件作品。

　　上世纪十年代，香港工业起飞，朱达诚为石膏公司雕塑模型，倒模量产，大受市场欢迎，他因而获老板赏识，得到优厚待遇。

　　当才华得到肯定，朱达诚希望艺术造诣更上一层楼，于是开始一边上班，一边兼职担任美术杂志编辑，加强与艺术圈的联系。朱达诚并积极参与雕塑比赛，希望闯出名堂。

　　他忆述首次参赛是在1988年：“九龙公园开幕在即，为园内雕塑廊举办了以‘阴阳’为主题的雕塑比赛。我构思以中国神话人物女娲和伏羲分别代表天与地，并将抽象的人物形象交缠一起，突出主题。”

　　结果，朱达诚创作的《天地之舞》成功入选成为园内公开展示的雕塑。及后他继续参加不同的比赛，并在雕塑界崭露头角。

　　朱达诚在内地有教学经验，来港两年后，获邀在香港视觉艺术中心开班授徒，后来更“教高一班”，成为香港大学及香港中文大学进修学院艺术课程的导师，报名的学生多到要抽签争学额，那是由于他有一套高效的教学方法。

　　“我曾在农村教农民用泥捏雕塑，从而摸索出一套‘短、平、快’的教学方式，学生数个月内便学会雕塑人像的身体比例、表情处理等基础。曾经有两名学生在课程完结后跟我说，从没有老师以这种有效的方式教学。”谈到学生，朱达诚语气中多了几分自豪感。

　　千禧年，香港多间艺术博物馆落成，擅长人像雕塑的朱达诚受委托创作多具公共雕塑，最广为人知的是竖立在香港文化博物馆入口处、3.5米高的李小龙侧踢雕像。

　　朱达诚对该作品的创作过程仍记忆犹新：“为配合2013年李小龙展览，馆方2011年便找我商量，当时尖沙咀星光大道已经有一座李小龙雕塑，市民及游客有先入为主的印象，因此必须做一个与之不同的。”

　　他为此看遍李小龙所有电影，细心观察这位功夫巨星的每个动作，他发现李小龙几乎在每一部作品都有将敌人一脚踢飞的场景，茅塞顿开的朱达诚立即绘出李小龙经典的侧踢草图。

　　“李小龙雕塑多以两脚着地的形象为主，尖沙咀那座摆出的是防御姿态。侧踢动作无疑充满动感，但作为雕像，仅靠单脚支撑，重心难以掌握，容易倾倒，这一点难度最高。”

　　当时，朱达诚花了不少心思制作小样模型，刻画细节，反复尝试才完成了今天这座栩栩如生的巨型雕像。

　　由于朱达诚雕塑的对象多是对社会有贡献或是出色的人物，在他眼中，这些并不只是雕像那么简单，他会将雕塑对象当作“人”般看待。每次回到工作室会向雕塑打招呼，离开时会说再见，创作期间会视雕塑为前辈，与其倾诉交流，并专心研究这些伟人的生平事迹、性格特点。

　　投入的除了是技艺与心思，还有情感，恍如将灵魂、精神注入雕塑之中，这就是他的人像雕塑形神兼具的原因。

　　“例如油街实现艺术空间，一位艺术家的作品展出最少3个月，一年就只有数个展览，且展场长期冷清清。若将展期缩减至每月一次，或举办群展，并且放宽展览的申请门槛，一年就有十多位艺术家获展示作品的机会。”

　　朱达诚是香港殿堂级雕塑家，工作室书架上摆放了2007年他获香港特区政府颁授荣誉勋章的照片。他手上的是1988年首次参加雕塑比赛的作品《天地之舞》小样雕塑。

　　“我那个年代有很多雕塑比赛，若能给年轻雕塑家多点参赛与展示作品的机会，他们会有更大动力创造出具当代意义而又能代表香港的作品。”

　　除了指出展览场地不足的问题，朱达诚对某些展品亦有精辟的个人见解，“如M+博物馆近年斥巨资购入‘清友寿司吧’，以及数万个小泥人组成的《亚洲土地》，这些展品均需要颇大的空间展示。其实香港有不少立体展品既具当代元素﹐也能代表香港，同样值得展出。”

　　朱达诚的工作室放满雕塑，挂满草图，他如数家珍地向笔者介绍大大小小的雕塑模型、人像及照片。他说，大部分伟人的雕像，都是在这个空间不大的工作室“诞生”，除了某些巨型人像。

　　但见朱氏随手指向其中一张照片，轻描淡写地介绍，那是他艺术生涯创作过最大型的人像雕塑——高达4.5米的孙中山像。

　　由于孙中山的雕像身躯过于庞大，他要特意回到湖北美术学院，邀请7位雕塑系研究生做助手，照片正是当时朱达诚与助手制作雕像时拍的，他记得那年武汉的夏天格外炎热，因此相中人都是赤膊上阵。

　　“那时上环的中山纪念公园即将开幕，园方要求铸造辛亥成功后、有胡须的孙中山形象。世界上有太多有胡须的孙中山像，由于辛亥在武汉武昌起义，我回家乡找资料，终觅得一张孙中山在成功后回港的照片。考虑到雕像树立的位置背海面山，我将孙中山的头部设计成转向一边，眼望远方，手上大衣被风吹动，寓意的风浪。即使很多人协助制作，也要半年时间方完成身躯，过程十分艰巨。”

　　“当年馆方只提供一张17岁、清朝时期孙中山的照片给我参考。我唯有凭借那张照片设计人像的全身造型，完成的孙中山像，梳长辫，戴瓜皮帽，手上拿着古代线装书和一本较小较厚的英文书，带出他学贯中西的才华。左手拿起长衫向前走，喻意追求理想的精神。”

　　雕塑是一项体力劳动的艺术，年过80的朱达诚坦言已开始感到吃力，但却未打算暂停创作，还笑称自己是个“80后”，依然保持年轻心态。

　　“例如‘光纤之父’高锟，金牌风帆运动员李丽珊。我之前构思以当代、非写实的方式刻画李丽珊，以抽象的风浪、她的辫子表达在任何风浪中都能自强、拼搏的香港精神。就像米开朗基罗的《大卫像》，呈现了其心中的英雄；罗丹的雕塑刻画受苦受难的人，展现了底层人物的坚强。这些西方大师的作品表达了多元文化的精神，让人看过后感受到愉快、悲哀等情感，能激起观看者的共鸣。”